plo, en el caso de Lennon, yo creo que se define ya ese estilo introspectivo y agudo suyo, de ese Lennon que había escrito “A Day In The Life”, “Strawberry Fields Forever”… el estilo que encara Lennon en sus temas –en “Julia”, “I’m So Tired”, “Sexy Sadie” y “Happiness Is A Warm Gun”--, es un estilo que ya venía desde “A Day In The Life”; es decir, se consolida con eso. Y hay otra cosa fundamental en el Álbum Blanco –que no sé si muchos la valoran o no--, y es que incluye el primer tema que es el padre absoluto del heavy metal y lo hace extrañamente Paul. “Helter Skelter” es un tema de Paul y marca lo que va ser el heavy metal más adelante. Y es fundamental. Y ahí está George, con “While My Guitar Gently Weeps”, uno de los mejores temas del disco. No considero que los otros –“Piggies” y “Long, Long, Long”—sean muy trascendentes, pero el otro es una joya. Y además es el primer disco, yo creo, en el que toca alguien que no es un Beatle: Eric Clapton. El solo de guitarra en ese tema es suyo. Entonces, ya no eran los muchachos de 21, 22, 23 años; ya tenían 26, 27 y además habían llegado a la cima (Sgt. Pepper); por lo tanto, era necesaria, yo creo, esta introspección para que cada uno haga sus cosas. De que había problemas –si bien Giles Martin desmiente eso--, por supuesto que sí, no se puede tapar el sol con un dedo, pero los problemas que habían eran básicamente de identidad: cada uno quería tener su propia identidad. Pero es un álbum fundamental, es un álbum maravilloso, un álbum en el que Lennon –y ya te he dicho esto antes--, sobresale como compositor y como intérprete (con los temas que ya mencioné). Si bien Paul hace “Helter Skelter”, “Blackbird” –otro tema maravilloso--, sus otros temas quedan un poco en el fetiche ese del Paul suavetón, ingenuo, etc. Me refiero a “Ob-La-Di, Ob-La-Da”, “Martha My Dear”, “I Will” y “Honey Pie”. Si escuchamos Sgt. Pepper, hay una producción musical impresionante. El Álbum Blanco es un álbum naked, no tiene una producción demasiado grande, no se sienten arreglos, vientos, cuerdas… aunque hay uno de cuerdas –Goodnight”, que lo canta Ringo--, es una orquesta de cuerdas y nada más. En cambio los conceptos de orquesta de cuerda que guían Sgt. Pepper, eran de otra magnitud. El Álbum Blanco desenmascara la identidad de cada integrante del grupo.

(A): Hay un segundo mito en torno a este disco emblemático y tiene que ver con la presencia permanente de Yoko Ono en los estudios. Esto comienza a fines de mayo de 1968, cuando se inician las sesiones de grabación del álbum, y en determinado momento Yoko incluso se atrevería a vertir opiniones en cuanto a la performance de la banda y aspectos musicales de algunos temas. ¿Es válido darle tanta credibilidad a la hipótesis que sostiene que fue ella la responsable directa de la desintegración de la banda?
(NP): La historia de los Beatles, tanto musical como no musical, es una historia típica de los grandes amigos de adolescencia. ¿Qué amigo de adolescencia, o qué joven adolescente no ha perdido a su mejor amigo por culpa de una mujer? Hay seguramente miles de casos. Empiezas a crecer, ya no eres niño, ya no eres adolescente y aparece la mujer, y lo que ésta hace –de alguna forma--, es separar inconsciente, ingenuamente, sin ningún tipo de lógica negativa, digamos. A Yoko siempre la pintaron muy negativa; pero, al mismo tiempo, Lennon también quería expresar que ya estaba en otra cosa. Pero sí, evidentemente, la presencia de Yoko con opiniones al respecto molestó mucho a Paul, incomodó a Paul. La presencia de (Eric) Clapton también. No fue tan fácil, porque Harrison dijo: “Es mi tema y yo quiero que en mi tema grabes tú”. Clapton le preguntó si los otros no se molestarían, pero Harrison insistió y quería que Clapton tocara. Pero además hay una anécdota interesante con Clapton, fue después: uno de los primeros en renunciar a los Beatles fue Harrison, y Lennon dijo: “Qué huevada, pero lo tengo a Clapton”. Pero los Beatles son una unidad inalterable, son cuatro y punto. Pueden ayudar Billy Preston y Eric Clapton, pero son los cuatro. Entonces, ya había ese tipo de cosas. De que Yoko haya sido un elemento catalizador para la ruptura, sí. Yo digo hoy día, fue para bien. Para mí, parte de la magia de los Beatles es que en 10 años cambiaron la historia de la música pop en el mundo, y qué bien que se separaron y qué bien que nunca más se juntaron. Hasta en ese aspecto está su magia: haber crecido juntos y en determinado momento decir: “Hasta aquí llegamos y basta”. Y nunca más. Y ese “nunca más” es un decir, porque la cantidad de producción musical que han sacado los Beatles --ya sea independientemente o la remasterización de los temas nuevos que han encontrado, etc.--, es mucha desde la separación del grupo. Creo que tenemos muchos años más para seguir disfrutando y que los mercados de ventas se sigan llenando de dinero con cosas que van a editar de los Beatles. Cada disco que sacan es un éxito en ventas. Son atemporales.

(A): En determinado momento George Martin decide tomarse unas vacaciones –de dos o tres semanas--, porque estaba harto de las peleas o de su poca participación en las sesiones de grabación. Aparecen personajes como Ken Scott, Chris Thomas –no olvides que Geoff Emerick ya había renunciado--; ¿se puede decir que en este álbum 3 integrantes de la banda (Lennon, McCartney y Harrison) son co-productores de su música?
(NP): Totalmente. Pero lo importante es que no hay un nivel de producción muy elevado. Es interesante lo que preguntas porque acabo de ponerme a pensar qué hubiese sido del Álbum Blanco, tal cual lo conocemos hoy día, si hubiese sido producido por George Martin. ¿Cómo hubiesen sonado los mismos temas? Imagínate un “Blackbird” con una orquesta de cuerdas, similar a “Eleanor Rigby” o “Yesterday”. Fue intencional que no quisieran hacer un álbum con una súper producción musical como ocurrió con Sgt. Pepper. Por eso es que a Martin no se lo extraña. Se lo extraña, por ejemplo, en canciones (posteriores) como “Let It Be” y “The Long And Winding Road”, cuyo arreglo (de Phil Spector) es un poco meloso, no tiene la magia del trabajo de George Martin. La lógica es diferente. Yo creo que cada Beatle hizo su propia producción –sin necesidad de hacerlo--; pero si te pones a pensar, no hay una producción sofisticada en los temas, no hay una producción de consola, digamos, como en Sgt. Pepper. Uno de los temas más producidos, yo creo –y sin ser tan producido--, es “While My Guitar Gently Weeps”, que es un tema muy redondo. Pero después, los demás son simples, aunque esto entre comillas porque ninguno de los temas de los Beatles es simple. Los demos de Kinfauns, por ejemplo, son muy similares a las versiones del Álbum Blanco, lo que quiere decir que el álbum no requirió una sobre producción.